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Katharina Groß, Klavier, und Andreas Lipp, Klarinette betreten als erste die Bühne. Zuerst Domenico Scarlattis Sonate D-Dur KVon größter Akkuratesse und Geläufigkeit gekennzeichnete Melodiebögen, schwieriges und bestens gemeistertes Zusammenspiel von linker und rechter Hand, eine springlebendige Präsentation von hohem rhythmischen Reiz mit fein abgetönten Echowirkungen, sehr virtuos. Was nicht bedeutet, dass es dieser Aufführung gänzlich an erinnerungsträchtigen Eindrücken gemangelt hätte. Ein spezielles Lob verdient Anika Mauer für ihre kauzig-komödiantisch überdrehte Rolle des Fräulein Gertrud Deuter, die liebeshungrig aus der unschuldigen Luise pikante erotische Details herauszulocken sucht. Schliesslich nimmt Menelaos die vielfach Umworbene wieder zurück nach Sparta. Allegro con spirito: Makellose Läufe von spiritueller Eleganz, mitreissender Drive in der melodischen Gestaltung. . Ihr ebenbürtig und besonders in den Duettpassagen buchstäblich hinreissend ist Elena Tsallagova, die ihre Leistung im Laufe des Abends sogar noch steigern kann. Der Lohn ist reicher Applaus für alle Mitwirkenden von den drei Knaben über die Königin der Nacht bis zu Sarastro und seinen Tempelwächtern, und auch dem Orchester gilt der ausdrückliche Dank des Publikums. Die Annäherung der beiden vollzieht sich in mehreren Stufen, die Vertrautheit nimmt zu, überschreitet aber nie ein gewisses Maß. Die "Gigue"serviert jugendliches Feuer mit großer technischer Brillanz, dramaturgisch gut aufgebaut und vorgestellt. Beide Flügel stehen Seite an Seite, die Solisten sitzen einander gegenüber, und jetzt übernehmen zwei Damen das Umblättern. Rosalinde erscheint, Erkennungs- und Verzeihungsszenen lösen sich ab, Adele stellt ihr Theatertalent unter Beweis. Fein ziseliert und und in wohldisponierter Formation erklingt der Satz. Leo van Doeselaar. Die Inszenierung von Richard Jones versteht es meisterhaft, den archaisch-düsteren Charakter dieser Handlung durchzuhalten, die von der überaus eigenwilligen, gelegentlich schroffen, dann wieder elegisch dahinfliessenden Musik Moussorgskis wie in weiten Bögen getragen wird.

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Im Mittelpunkt der Handlung steht Hui He in der Rolle der Cio-Cio-San: eine kleine, aber zu großen Gebärden fähige Person, die ihre unerschütterliche Hoffnung bis zur schließlichen Katastrophe aufrecht erhält. Ein tänzerischer Einstieg ins Präludium. Hindemith-Beirätin Jutta von Haase dankt dem Trio traditionsgemäß mit Blumen - der sympathische Abschluß eines überaus bewundernswerten Konzerts, das zudem noch einem guten Zweck diente. Er scheut diesen Schritt aber und bringt das corpus delicti zurück. Beide lassen in bewunderungswürdiger Einigkeit die spezielle Atmosphäre dieser Beziehung entstehen, die aus Zufällen geboren ist und nie in festgeschriebene Verpflichtungen mündet.

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Mit vorsichtigen Schritten geht der Holländer-Maler um die am Boden liegende Leinwand herum, die Senta in der Spinnstube bemalt hatte. Ein gemessenes Schreiten in gut zu verfolgendem Moll-Duktus. Laura legt häufig Schallplatten auf, was wohl auch als eine Flucht in die Illusion zu deuten ist. Das Konzert beginnt mit Ludwig van Beethovens Trio. Dann der eher von langsamem Schreiten geprägte Andante-Satz, dessen zarter Ausdruck auch Flöte und Cembalo charaktervoll zur Wirkung kommen lässt.

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