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Die eine Flanke der Konzertkirche ist fensterlos und öffnet sich zu einem grasbewachsenen Innenhof, auf dem sich ein Teil der Konzertbesucher lagert, um den Musikgenuß mit dem Verzehr mitgebrachter Picknickelemente zu verbinden. Sein Reiz besteht wesentlich darin, dass Paraphrasen über die Unaufrichtigkeit in der Liebe hier nicht als moralinsaure Tiefbohrung angeboten werden, sondern als durchgehend amüsante Szenenfolge ohne mahnend erhobenen Zeigefinger. Einziger Unterschied: Im Gegensatz zu ihrem kiebigen Lover ist der automatische Oliver (Tommaso Cacciapuoti sehr gewandt in einer sorgsam differenzierten Doppelrolle) die Liebenswürdigkeit selbst, offeriert ständig in merkwürdig cooler Weise seine Dienste und zeigt sich in Küche und Wohnzimmer gleichermaßen anstellig. Man merkt an dieser Stelle auch, dass so ein als Gassenhauer verschrieenes Stück durchaus Ansprüche an eine Stimme stellt. Ausgerechnet ihr widerfährt das unerwartete Erlebnis, dass Theobald Maske sie in einem unbewachten Moment heftig bedrängt, während seine Frau die Kirche besucht. Das erste Stück ist andächtig, aber gleichwohl farbenreich mit sonorem Bassfundus: Gedankenmusik, mit Schwebung verklingend. Einzeltöne so zu setzen, dass sie von beiden Stationen punktgenau gleichzeitig kommen und sich wie selbstverständlich ergänzen, ist eine besondere Kunst. Perlende Verzierungen, stärker akzentuiert. Gleich zu Beginn wird die anderswo manches Mal recht schlappe Schlange, die den Prinzen Tamino bedroht, mit Licht-und Projektionstechnik in einen respektablen Lindwurm verwandelt, dessen Schweif inmitten eines Schneegestöbers von einem  umfangreichen Bewegungschor getragen wird. Das Variationsthema im dritten Satz "Gesangvoll, mit innigster Empfindung" wird in bedachtsamen Schritten markiert. Der schlichte Mann von der Straße, der keine höheren Weihen anstrebt und sein Glas Wein schätzt, wird ebenso zum Mitschwingen gebracht wie der in Geistesgeschichte erfahrene Intellektuelle, der von den Energien freimaurerischer Ideen zu mentaler Läuterung getragen wird. Die Fassung der Berliner Premiere geht auf den Ur-Boris von 1869 zurück. Für die Polonaise-Fantaisie As-Dur. Meike Pfister hatte zuvor auf die Besonderheiten des Quartetts hingewiesen: die formale Einheitlichkeit ist aufgegeben zugunsten der  Bildung von Klangflächen. Dazu gehört auch seine Version des "Falles Cornelius Gurlitt jenes freundlichen älteren Herrn aus München, der dort in einer Luxuswohnung lebte und irgendwann vom bayerischen  Zoll ins Auge gefasst wurde, weil er die Grenze mit einer ungewöhnlich großen Bargeldsumme überquert hatte.

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Hochzeitswelt schien zu grob gezeichnet. Als Trevor Bohnenkamp, der Licht- und Tontechniker der Gruppe, agiert Guido Föhrweisser, der in der Vorbereitung auch für das Fechttraining sorgte. Als Micaëla, die verschmähte Partnerin des Don José findet Heidi Stober ebenso nachdenkliche wie leidenschaftliche Töne. Lebhafter Premierenbeifall für eine gelungene Aufführung, die ein komplexes Thema unterhaltsam offeriert. Die Tonfolge des Einstiegs klingt geradezu "modern". Der zunächst vordergründig offene Ton wird virtuos in den Hintergrund abgeleitet und blendet dann wieder nach vorn auf, in thriumphaler Strahlkraft mit massiver Bassfundierung. Zuletzt die Sonate f-Moll. Da es sich nicht um ein originär für vierhändigen Vortrag komponiertes Stück handelt, sondern sozusagen zweimal zwei getrennte Parts ineinander verschränkt sind, erfordert das Spiel besonderes Empfinden und Geschick. Getragen vom markanten Pianoklang schwebt die Violine spielerisch leicht durch diesen ersten Satz, beide Solisten in bestem Einklang und in abwechselnder Akzentuierung, mit  Ausdruckskraft und Zartgefühl. Das kleine Schauspielhaus, das seit 1921 im heutigen Domizil residiert, war einst die assoziierte Bühne des großen Schillertheaters am Charlottenburger Ernst-Reuter-Platz. Teil der Clavierübung komponiert 1739.

Ein Gottesnarr tritt auf, und Kinder stehlen ihm seine einzige Kopeke. Bei der Feuer-und Wasserprobe zeichnen sich die hilflos gefesselt schwul escort beiden Geharnischten (Robert Watson und Alexei Botnarciuc) durch klare Ansagen selbst aus der Tiefe der Bühne aus. Dann gibt es auf dem Gut noch die Haushälterin Jane Twisden und den Stallknecht Nicodemus Underwood, die zunächst die Handlung beherrschen. Zum Ende klingt "Abschied" poetisch, lyrisch, leicht melancholisch. Die überaus stimmungsvoll eingesetzten Chöre hatte Jeremy Bines sehr sorgfältig einstudiert. Sie hat einen Sohn, der nach Amerika ausgewandert ist und dort geheiratet hat. Guntbert Warns kann ein eher spröder Einzelgänger ebenso wie ein begeisterter Liebhaber sein. Ganz schlichte Einzeltöne stehen neben mitreissenden Akkordballungen. Begeisterter Beifall ist der Lohn für den Schlusspunkt dieses Konzerts, und die herrlichen langstieligen Rosen aus der Hand von Hindemith-Beirätin Jutta von Haase geben dem Ganzen eine warmherzige, nahezu familiäre Atmosphäre. So ganz nebenbei ist hieran auch abzulesen, was sich seit 1989 alles verändert hat. Mächtige Schritte, die sich entfernen und harmonisch verschweben. Alfred Kims Radames hat mit "Celeste Aida" einen guten Einstand und meistert die Partie insgesamt überzeugend. Oder der Mann, paar sucht paar in nrw harnröhre dehnen der von seiner Frau in immer neue Zweifel an der Vaterschaft seiner Tochter gestürzt wird. Als Zugaben gibt's mit "Musette" etwas Baskisches: über einem Grundrhythmus eine verspielte Melodie, die wiederholt wird und durch verschiedene Akkorde rauscht, bis sie zum Ausgangspunkt zurückkehrt - klanglich sehr variantenreich und reizvoll. 111416 Wider den religiösen Fanatismus Giacomo Meyerbeers Die Hugenotten in der Deutschen Oper Berlin Meyerbeers Grand Opéra repräsentiert die große Vergangenheit dieses Genres. Klaus Hellwig eröffnet, Mi-Joo Lee lächelt ihm aufmunternd zu und schliesst sich. Dann sprunghaft in den dritten Satz: beide Klavierstimmen harmonieren, als sei dies eben ein Konzert für zwei Klaviere. Eindrucksvoll und überzeugend der versöhnliche Schlußverweis auf die deutsche Kunst: gemeint ist Wagners Werk samt Chor und Orchester.


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Im folgenden "Andante" bestimmt erneut das Klavier Tempo und Ausdruck, bevor dann die Streicher das Thema aufnehmen und umspielen. Wem in jungen Jahren alle Annehmlichkeiten des Lebens zufallen, ohne darum kämpfen zu müssen, sieht im weiteren Leben bisweilen eine von tiefer Traurigkeit geprägte Sinnlosigkeit. Sie spielen Kompositionen von Weill bis Piazolla sowie Konzerttangos von Aníbal Troilo, Lucio Demare und Horacio Salgán. Als nächster spielt Pavel Kusnetsov die Sonate h-moll. Was suche ich eigentlich? Arne Gottschling beginnt seine Auftritte mit ein paar formvollendeten Aufschwüngen an diesen Ringen, was ihm den ersten Szenenbeifall vom Premierenpublikum einträgt. 18 aus dem Jahre 1839.

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Viel Beifall vom Premierenpublikum und ein Blumenbukett aus der Hand des Intendanten Dieter Hallervorden für das ganze Ensemble. Ganz behutsamer, genau disponierter Fingersatz. Die Corrente" tänzelt in rascheren Schritten zu pointierter Melodie im Kreis. Farbcluster in faszinierender Reihung, grandios und effektvoll. Wie Michael von Au hier allmählich begreift, dass er in Wahrheit der hinters Licht geführte Seitenspringer ist, läßt sich  in nahezu mathematischer Konsequenz verfolgen, zum größten Vergnügen des Publikums. Die zentrale sinfonische Gestalt des Werkes ist bei Donald Runnicles und seinem feinfühlig agierenden Orchester in besten Händen. Das Finale beginnt "Lento" mit einem ungewohnten Ruhepunkt, dann prescht das "Presto al saltarello" los, wieder eine Folge sehr dezidiert artikulierter tänzerischer Rhythmen, die bisweilen an derbe Bauerntänze erinnern. Dorit Essaadi spielt die Violine, Mikhail Balan die Viola und Shiri Tintpulver als Gast übernimmt den Cellopart. Und man lauscht gespannt auf die Publikumsreaktion: kündigt sich hier womöglich so etwas wie eine Renaissance dieser Disziplin an? Patrizia Ciofi als Königin Marguerite von Valois läßt Spitzentöne und Koloraturen von müheloser Schönheit hören, und die Rolle der liebenden Valentine im Glaubenskonflikt wird in der Darstellung von Olesya Golovneva zu einer fesselnden, an stimmlicher Dramatik kaum zu überbietenden Figur. Die weitere Programmfolge musste wegen einer Erkrankung umgestellt werden.

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